第七十二章：诡计不重要？ (第2/2页)

台下学员纷纷点头，这些人都是作家预备役，立志于进入这个圈子的，怎么可能连最新直木赏的获得者都没听过。
　　
　　「谈不上教导。」藤原圭抽出椅子坐了下来
　　
　　，「我也是新人作者，只是把自己的一些见闻告诉大家，希望各位能有所得。」
　　
　　「上一期的研习课上，菊地编剧给大家讲解了第一人称和第三人称的区别和用法，那么今天我准备的课程是——推理中的诡计运用。」
　　
　　此话一出，台下听课的学生纷纷眼前一亮，就连利贺田奈奈子都下意识地挺直了腰。
　　
　　推理中故事情节纵然重要，但是对于一本推理来说，诡计一直以来都是至关重要的一环。
　　
　　在变格尚未崛起的本格时代，一本推理是否卖座，诡计是起着决定性的作用。如果诡计不够有趣，不够合理，不够新颖，这本就会被读者抛弃。
　　
　　如果在诡计的谜面揭开之前，读者就猜到了作桉手法；或者揭示谜底以后，读者依然看不懂作桉手法，这本书也是失败的。
　　
　　最近这段时间似乎推理文坛上有轻视诡计的现象出现，一些声音认为，推理也是，如果关于诡计的比重过大，反而会削弱读者的阅读体验。所以作者不应该将精力过分花费在诡计设置上，更多的应运用在情节编排上面。
　　
　　说来好笑，这种风潮从一定程度上来说，还和藤原圭离不开关系。
　　
　　因为《白夜行》本身正是一部轻视诡计，重视剧情的。本身的作桉手法并不复杂，几乎是摊开了告诉读者的，读者根本不需要参与到解谜当中来。
　　
　　自从《白夜行》火了以后，市场上出现了许多社会派推理的跟风之作。社会派虽然是早已存在的流派，但实际上真正推开了社会派推理大门的，正是《白夜行》。在此之前，几乎没有一部社会派推理的作品，取得过如此亮眼的成绩。
　　
　　所以在社会派推理的领域，《白夜行》就是最权威的参考教材。
　　
　　《白夜行》怎么做，他们就怎么做，《白夜行》里既然没有复杂的诡计推理，那么他们写也不必设置什么刁钻的诡计了。
　　
　　甚至很多私人开办的写作训练班里都是这么教导他们的学员，告诉他们要想写好社会派推理，就不用花心思设计诡计了。《白夜行》就是这么做了，这本书就是这么做的，怎么，难道你不相信直木赏获奖者的做法？
　　
　　藤原圭最近也听到了些这一类的言论，感到可笑。社会派推理不需要诡计？那松本清张算什么？
　　
　　一个作品火了，就盲目跟风模彷。看来是无论哪个时代都存在的通病……甚至连这些新人学员的投稿作品里都有被「社会派不需要诡计」这种歪理邪说洗脑的影子，所以，作为间接的始作俑者，藤原圭有义务要在这里辟谣。
　　
　　「诡计是推理的气质所在，是将推理从众多类型的中独立出来的重要元素，无论是犯罪、妖怪、黑道当中只要有很精巧的诡计设置以及推理元素存在，都可以称之为推理。」
　　
　　「现在有一种言论，认为社会派推理中，诡计可有可无，甚至可以放弃诡计。这是一种不明智的说法，我甚至很质疑，提出这种观点的人，是因为想不出好的诡计，所以才用这种借口混淆视听。」
　　
　　「可是司马老师……」这时一只手举了起来，一个学员有些犹豫地说道：「可是《白夜行》里几乎没有什么复杂的诡计设计啊！」
　　
　　（那个……想求个月票票）
　　
　　（害羞ing）